Александр Евгеньевич Расторгуев

Все его фильмы делались только внутри этой концепции – свободы и нонконформизма, полного наплевательства на границы между документалистикой, журналистикой и активизмом. В 2009 году он публикует на сайте Openspace манифест нового кино, громя коллег, не умеющих пользоваться свободой, бунтовать и иметь мнение.

Есть простодушная попытка тайного не знать. Это похоже на то, как если бы ворох фактов вымели за ворота математики: постная жизнь без мнимой единицы и иррациональных чисел в периоде. Вырождение духовного цемента. Ржавчина мыслящей арматуры, труха. Стекловата из документальных уродов. Немного специй в стерильный фастфуд немощных квадратненьких (4) идеофильмов.

Никакой стерильности не терпел и шёл поперёк любых принятых установок — что в сути (показывать всё наотмашь, ничего не скрывать), что в формате (если фильм «Жар нежных» должен быть пятичасовой, никаких сокращений быть не может). Так снимались и фильмы с его ближайшим другом и соратником, оператором Павлом Костомаровым («Я тебя люблю» (2010), «Я тебя не люблю» (2012)), так снимался документальный проект «Срок» (с Костомаровым и журналистом Алексеем Пивоваровым, 2013). Нет смысла здесь перечислять полную фильмографию Расторгуева, которая задокументирована на биографических сайтах, ещё меньше есть смысла пытаться его концептуализировать: уже после гибели Расторгуева его жена Евгения Останина сделала фильм «rastorhuev» (это ник режиссера во всех соцсетях), и там есть такой фрагмент хроники:

– Моя профессия в этом смысле такая циничная. 
– То есть ты эгоист. 
– Я не эгоист. Но мне кажется более циничным сидеть и говорить от лица другого человека то, что я думаю, а не дать возможности сказать ему.

Здесь есть некоторое лукавство, конечно — кажется, что он, как никто, знал, что не может быть и никогда не будет равен камере и микрофону, что воля документалиста иногда сильнее воли режиссера игрового кино. Это извечное противоречие, входящее в пакет документалистской профессии, он просто игнорировал.

В этом же фильме он формулирует главную свою творческую ставку: каждому человеку, говорит он, важно получить онтологическую прописку. Необходимо, чтобы у человека была «возможность быть услышанным с помощью вдумчивого режиссёра-документалиста». Скольким людям он дал эту возможность. И сколько через это рассказал о себе.

Он был убит в Центральноафриканской Республике 30 июля 2018 года вместе с двумя коллегами — журналистом Орханом Джемалем и оператором Кириллом Радченко. Они поехали туда снимать фильм о ЧВК «Вагнер». Мы до сих пор не знаем ничего об обстоятельствах их гибели.